Piet Mondrian

Weiter orientierte er sich an den Fauvisten wie Henri Matisse. Von diesen Einflüssen zeugen Mondrians Bilder wie die Folge "Leuchtturm in der Westkapelle" (1908-1909) oder der Titel "Windmühle im Sonnenlicht" (1908). 1911 siedelte er nach Paris über. Dort machte er mit der Strömung des Kubismus Bekanntschaft, den er radikal vereinfachte, wie seine "+ und –"-Bilder zeigen. 1912 ließ er weitgehendst die Gegenständlichkeit in seinen Bildern hinter sich und fand zur abstrakten Strömung. Vier Jahre später kehrte er wieder in die Niederlande zurück. Die Begegnung mit dem Philosophen M.H.J. Schoenemaeker brachte ihn 1917 endgültig zur abstrakten Malerei. Mondrian traf unter anderem auf die Maler Theo van Doesburg und Bart van der Leck. Mit ihnen sowie noch weiteren Künstlern gründete er die Gruppe "De Stijl", die sich eine Erneuerung in der Kunst zum Ziel setzte. Damit änderte sich auch Mondrians Stilausdruck, den er als Neoplastizismus bezeichnete. Dazu veröffentlichte er seinen Essay "Le Néo-plasticisme". Er malte Dreiecke in Primärfarben auf weißem Grund.

Später, ab 1918 setzte er noch schwarze Linien hinzu, die die Rechtecke miteinander verbinden. In den Jahren von 1917 bis 1924 publizierte er zusammen mit Theo van Doesburg die Zeitschrift "De Stijl". Von 1919 bis 1938 hielt er sich wieder in Paris auf. Dort schloss er sich 1931 der Schule "Abstraction-Création" an. 1938 verließ er die Niederlande und siedelte nach London über. Er abstrahierte seinen Stil noch weiter. Das Spannungsverhältnis von Horizontale und Vertikel sowie von Farben und Schwarz-Weiß als Signal der Harmonie stand dabei im Vordergrund. Mondrians Alterswerk zeigt Einflüsse des Suprematismus aus Russland. 1940 ließ er sich in New York nieder. Dort gab er sich stilistisch weniger streng, dafür dynamischer, wie seine Bildreihe "Broadway Boogie Woogie" (1942–1943) deutlich machen.